sábado, mayo 12, 2007

“El preconcepto revolucionario” (1918/1919)....por: Fernando Pessoa


Pessoa tuvo una fama póstuma, porque en vida se mantuvo en un anonimato inteligente . De él se sabe mas o menos su manifestación metafísica y su pluripersonalidad de los heterónimos, sin embargo esa la parte de su mito que resalta públicamente entre lo que se esta conociendo poco a poco y con mas redundancia , supongamos que su "lado invisible, pero visible para nosotros", del cual tenemos resultados ideales y rituales existencialistas que nos eleva a la perfección de su creación.

"Pessoa nunca esconde nada, ni fue escondedor , ni estuvo escondido, el problema está en quien no quiere ver bien y tiene problemas de asimilación"
Pero esto a la vez nos desentiende de la naturaleza de un ser humano en principio y luego de un ciudadano dentro de una sociedad a la cual le debe obviamente algún intercambio critico, es el Pessoa terrenal, el que se ignora y se olvida , el que posiblemente leyendo el siguiente manuscrito inconcluso extraído de su muy famoso baúl, traiga muchos entredichos y ponga al lector de su belleza literaria algo desencajado porque él mismo lector priorizo en un ser de naturaleza irreal y no de carne y hueso.
Lo comprendido en todos sus libros explica lo subliminal que se vuelve todo cuando uno va entendiendo que no solo es una fantasía lo que se expone ahí , y que todo es desasosiego sin causa. La inteligencia elevada solo sabrá atender a este tipo de exposiciones que van por encima del resto y sabrá razonar con el razonador el entendimiento específico en cada división temática, con la ubicación física privilegiada para esta aplicación del sustento político-social de Fernando Pessoa.
Aquí el texto con traducción de Nicolás González Varela:

Existe sólo un problema de pos-guerra [El fin de la Gran Guerra], aquel de la Organización. Según como ese problema viene resuelto, se podrán resolver los otros, todos dependientes de ello. Porque de nada sirve querer organizar, o la industria, o el trabajo, o cualquier otra cosa, sin primero organizar la organización, sin primero organizar a los organizadores. Otorgar a la palabra “organización”, o a aquella otra — aquel absurdo bastón de los idiotas de Inglaterra— “reconstrucción”, un valor mágico o milagroso, de modo que la mera invocación de la idea de organizar da misteriosamente la vista a los ciegos, la audición a los sordos y la vida a los muertos, es demasiado para una época que, aunque acostumbrada a una mentalidad bastante retrógrada, viene deducida como científica. ¿Quién debe organizar? ¿Cómo organizar sin organizadores? No es suficiente la idea de la organización que hay que seguir: debemos antes tener hombres que organicen. Muchas ideas son, si no propia y efectivamente buenas, aceptables; y así parecerían, si a la cabeza de todas las realizaciones no hubiera generalmente la incompetencia. Es difícil realizar, de manera apropiada, la crítica de ciertas ideas, porque, sin quererlo, realizamos la crítica de los hombres que las interpretan. El mismo Bolchevismo, en efecto, podrá ser interpretado a través de la figura combinadas y decadentes de Lenin y de Trotsky —aquellos infelices que, en una época científica, gobernaron à la romántica, à la (…)
¿Cómo, entonces, organizar a los organizadores? El temperamento del organizador nace, en sus fundamentos, con el individuo; este punto permanece fuera de la competencia de cualquiera de nosotros. Pero es posible educar a los organizadores, a fin de que, sabiendo organizar por instinto, sepamos organizar mejor cuando educamos.
Sobre el Bolchevismo, por ejemplo, la única cosa verdadera y cierta es la incompetencia horrorosa de sus líderes; y esto no debe sorprendernos. Totalmente destituidos de cultura científica y moderna, cerebros románticos sin alguna noción de realidad práctica, infelices que la ironía del Destino ha arrojado a la celebridad gracias a aquel principio, ya expuesto por Shakespeare, “No temáis a la grandeza; algunos nacen grandes, algunos logran grandeza, a algunos la grandeza le es impuesta y a otros la grandeza les queda grande”. La producción de incompetentes es la más cruel de las ironías de los dioses.
Cualquier cosa que suceda, exterior para este mundo, será por la fuerza transitoria, absurda, malvada. Digo: "cualquier cosa que suceda", y aplico la frase a todas las cosas que puedan sobrevenir: Neomilitarismo, Bolchevismo, Industrialismo à la americana, cualquier cosa. La carencia de claridad mental y de capacidad para una acción superior, vale decir, para la acción organizadora, es la característica suprema de nuestra época.
Lo que debe ser investigado es sólo esto: ¿sobre cual punto debe incidir la organización preliminar? ¿Qué cosa es lo que no debemos organizar, antes de organizar cualquier cosa? Para esto, debemos, es evidente, comenzar con establecer, para nosotros, cuales son las reglas fundamentales de toda organización. Estas reglas, ni siquiera intuitivas, ya se han estudiado; muchas personas que, en verdad no conocen ni de esto ni de cosa alguna. La característica fundamental del incompetente es saber ya lo que los otros habrían hecho después de haberlo visto realizado.
Tres son las reglas intelectuales de la organización perfecta, y ellas se aplican tanto a la organización de un Estado como aquella de un trabajo de oficinas. Ellas se pueden aplicar a cualquier cosa que se pretenda organizar —incluso si este asunto sea una estupidez o un crimen. No defiendo la organización para fines criminales o por la intención humanísima de no hacer otra cosas que estupideces; defiendo, por lo tanto, la organización, su principio. (No digo, “de la organización perfecta”, porque “organizar” quiere decir “organizar a la perfección”; organización imperfecta no es organización).
1ª Regla: simplificación de los fundamentos de la materia a organizar;
2ª Regla: colocación de cada uno de los ejecutores de la organización en el puesto que le compete;
3ª Regla: centralización de los servicios que verdaderamente sirven a la organización.
La tesis viene formulada en nuestra época, como una verdad suprema, por el biólogo Haeckel: entre el mono y el hombre normal, afirma, hay menos diferencia que entre el hombre normal y el hombre genial. Entre el trabajador del cerebro, como se lo denomina, y el trabajador del brazo no existe identidad ni semejanza, existe una profunda, una radical oposición. Por eso es cierto que entre un obrero y un mono hay menos diferencia que entre un obrero y un hombre realmente culto. El Pueblo no es educable, porque es Pueblo. Si fuese posible transformarlo en individuo sería educable, sería educado, pero ya no sería Pueblo.
El odio contra la ciencia, contra las leyes naturales es lo que caracteriza a la mentalidad popular. El milagro es que eso es lo que el Pueblo desea, eso es lo que el Pueblo comprende. La diferencia reside sólo en que pueda ser hecho por la Madonna de Lourdes, o de Fatima, o por Lenin. El Pueblo es fundamentalmente, radicalmente, irremediablemente reaccionario. El liberalismo es un concepto aristocrático y, por lo tanto, enteramente opuesto a la democracia.
Sí, fijémonos en eso. Eliminemos la distinción puramente exterior, como aquella entre negros y blancos. La distinción verdadera es de otro orden. Es entre gente del pueblo e individuos.
Acepto un hombre del Pueblo como hermano de Dios, como hermano en Cristo, pero no como hermano in Natura. De frente a la religión somos iguales; de frente a la Naturaleza y a la Ciencia no existe entre nosotros (hombres de cerebro y hombres de brazo) ninguna especie de igualdad. Donde se puede ver que se establece una igualdad entre cosas diferentes por naturaleza diferentes existe mística, existe religión: pero lo que no existe es Ciencia.
Hoy en día observamos, en casi todo el mundo, y por supuesto aquí entre nosotros, la presencia de dos religiones en conflicto: el Cristianismo, progresivamente regresivo al tipo católico, y el Bolchevismo. El Bolchevismo (entendiendo con el término el Sindicalismo Revolucionario y el Comunismo, y no sólo este último) es un fenómeno reaccionario y religioso. Nada tiene de propiamente social, ni puede tenerlo, porque, si lo tuviese, no lo podría adoptar la Plebe, incapaz de otra cosa que no sea religión. Es fácil probar la naturaleza reaccionaria del Bolchevismo, como es fácil probar —todavía más— la naturaleza religiosa.

El Bolchevismo mantiene la vieja manía cristiana de hacerse mártir, y de inventar persecuciones cuando nadie se las hace.
Los débiles y los incultos espontáneamente son los que se rebelan. Se rebelan propiamente porque son débiles, porque si fueran fuertes se adaptarían [al régimen concurrencial=capitalismo liberal] y lucharían. Se rebelan verdaderamente porque son ignorantes. Se rebelan porque tienen el rencor del débil en el enfrentamiento con el fuerte, del indolente en el enfrentamiento con el activo. Pero: ¿cómo se rebelan? Retornando espontáneamente a tipos anteriores de sociedad —al tipo corporativo del Medioevo, rebautizado “sindicalismo”. Y es justo señalar como esta reversión, este odio contra el individualismo económico, se revela en las dos corrientes extremas: en el Integralismo y en el Bolchevismo. Es un fenómeno patentemente reaccionario.
El Bolchevismo se apoya sobre dos dogmas: el “Libre Arbitrio” (el cual presupone que el hombre es el que dirige el propio destino y que la palabra “libertad” posee un significado absoluto) y el “Milagro” (porque, pretendiendo construir una sociedad por fuera del egoísmo, de la vanidad, de la codicia humana —fuente de todo el progreso y de toda la vida social—, pretende por este supuesto suspender las leyes naturales, y llama, a la suspensión de las leyes naturales, milagro). Sobre estos dos dogmas —evidentemente derivados del cristianismo— se reclinan los dos misticismos bolcheviques.
El odio feroz del Bolchevismo contra el Cristianismo es más bien el odio de fanáticos contra fanáticos, de una religión contra otra. No nos engañamos, cuando suponíamos asistir a una lucha de clases: seguimos en la fatalidad de las guerras religiosas, de la lucha de… de cuando el paganismo cae, con Juliano, y la paz religiosa abandonó el mundo.
El estado mental del hombre que cree en la eficacia social directa de la revolución es exactamente la misma de la de aquel hombre que cree en la realidad de los milagros. La única utilidad de la Revolución es aquella de ser Destrucción y de hacer patente la necesidad de Construcción; es aquella de ser Anarquía y de hacer patente la necesidad de Orden; es aquella de ser siempre Extranjera y de estimular, por Reacción, la acción contrarrevolucionaria, siempre Nacional.
Obras Completas de Pessoa

sábado, mayo 05, 2007

ENTRADA DE LA MOFA


Parece la entrada virtual a las fases del entretiempo aturdido.
Parece trivial enojarse de las mofas desquiciadas,
y parece no darme cuenta yo, del vocabulario y la masa excesiva de los individuos
Sordidez en la penumbra del rincón intermedio
parece haber medidas férreas a los internos mentales como yo parecen ruidos y calamidades de una realidad cariñosa
parece un regaso mugroso pero feliz
parezco un inocente inhabitado dudando de mi capacidad de sentir
parecen no seguir hacia su destino
parece no haber un destino propio que haya sido creado por el pensamiento
son temidos los fenómenos sucesivos
con los semejantes seres imperfectos
faltan a su personalidad ,
están de pie y nada los detiene a no ser ideales,
nuevamente parece una realidad desdichada pero feliz en su seno mugroso.

martes, abril 10, 2007

SINTAXIS ENDEBLE


La pirámide de palabras se desenlazan
de la sintaxis geométrica
y van cayendo en segundos trágicos
en un desplome depresivo
frente a lo tangible.
Nada construye mas instantáneo que las manos
y la ciencia absoluta del tiempo presente
todo...

jueves, abril 05, 2007

MOZART : SINFONIA Nº40 (k550)


Sala Puccini-Milan-marzo,22,2007
El compositor austriaco Wolfgang Amadeus Mozart compuso sus últimas sinfonías durante el verano de 1788. Entre éstas destaca la Sinfonía nº 40 en sol menor, K 550 con una música a menudo contrapuntística y una tonalidad seria y melancólica que confiere a la obra una gravedad inusitada.
(predileccion Paolo Mo.)

lunes, abril 02, 2007

bienal cuento "PREMIO COPE 2006"


Concurso Nacional XIV Bienal de Cuento “Premio Copé 2006”
RESULTADOS DEL CONCURSO
Petróleos del Perú presenta, luego de una selección de entre 1,607 trabajos participantes, los ganadores y finalistas de la XIV Bienal de Cuento “Premio Copé 2006”
Primer Puesto-Premio COPÉ de Oro
Cuento: El mestizo de las alpujarras
Seudónimo: Blas Valera
Autor: Selenco Vega Jácome
Segundo Puesto-Premio COPÉ de Plata
Cuento: El mapache
Seudónimo: Segismundo
Autor: Sergio Galarza Puente
Tercer Puesto
Premio COPÉ de Bronce
Cuento: La casa muerta
Seudónimo: Sandiz
Autor: Alina Gadea Valdez

FINALISTAS TROFEO COPÉ (*)
Cuento: El petirrojo y el olor a manzanas frescas
Seudónimo: Nyno
Autor: Abel Aguilar Urdanivia
Cuento: La caverna
Seudónimo: Federico Mayol
Autor: Jorge Emilio Harten Rodríguez-Larraín
Cuento: Coloretes
Seudónimo: Rená
Autor: Johnny Barbieri
Cuento: Isabel
Seudónimo: Fray Martín
Autor: Juan Carlos Bondy
Cuento: Puma: ¿Quién está contigo?
Seudónimo: Brian Fitzgerald
Autor: Sebastián Esponda
Cuento: La metamorfosis de Alejandra
Seudónimo: Clepsidra
Autor: Gabriela Caballero Delgado
Cuento: Peregrinos
Seudónimo: El comensal gordo
Autor: Fabrizio Tealdo Zazzali
Cuento: El último Manú
Seudónimo: Inkarri
Autor: Ladislao Plasencki
Cuento: La parte mas debil de la cuerda
Seudónimo: Carneluti
Autor: Arturo Mosqueira Cornejo
Cuento: Juguetes del tiempo
Seudónimo: Yo
Autor: Néstor Vicente Sobero Rusca
Cuento: Visitando la playa
Seudónimo: Tartufo
Autor: Ulises Gonzales García
Cuento: Allcco
Seudónimo: Chanrro
Autor: Víctor Borrero Vargas
(*) La relación de finalistas está ordenada por número de participación, no significa orden de calificación.
El Jurado Calificador deja constancia de la valiosa contribución de los escritores participantes y el alto nivel de los trabajos presentados que hicieron difícil la selección de éstos. El Jurado Calificador estuvo integrado por Pedro Cateriano, en representación de Petroperú; Carlos Eduardo Zavaleta, por la Academia Peruana de la Lengua; Eduardo Hopkins, por la Pontificia Universidad Católica del Perú; Antonio Gálvez Ronceros, por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos; y Manuel López Rodríguez, por el Instituto Nacional de Cultura.
Conforme a las bases del concurso, los cuentos ganadores y finalistas conformarán la edición de la XIV Bienal de Cuento “Premio Copé 2006”.
San Isidro, 29 de marzo de 2007
Nota: Los trabajos participantes podrán ser recogidos a partir del lunes 2 de abril hasta el 31 de mayo de 2007, luego de esta fecha los trabajos serán incinerados.

Este es el comunicado oficial publicado el 29 de marzo en la página web de Petroperú:
El Jurado Calificador de la XIV Bienal de Cuento “Premio Copé 2006”, que se reunió en las instalaciones de Petróleos del Perú la tarde del martes 27 de marzo, seleccionó, entre los 1,607 obras participantes, 15 trabajos finalistas, entre los cuales el cuento "El mestizo de las Alpujarras" obtuvo el Premio Copé de Oro. Tras abrir el sobre en cuya parte exterior se consignó el seudónimo “Blas Valera”, se determinó que el ganador fue Selenco Vega, que se hará acreedor a 5.000 dólares americanos.
Se adjunta la relación total de ganadores:

El Jurado Calificador estuvo integrado por Pedro Cateriano, en representación de Petroperú; Carlos Eduardo Zavaleta, por la Academia Peruana de la Lengua; Eduardo Hopkins, por la Pontificia Universidad Católica del Perú; Antonio Gálvez Ronceros, por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos; y Manuel López Rodríguez, por el Instituto Nacional de Cultura.
De acuerdo con las bases del concurso, Selenco Vega, Sergio Galarza y Alina Gadea verán sus cuentos impresos en la próxima publicación de Ediciones Copé –“El mestizo de las Alpujarras y los cuentos ganadores y finalistas de la XIV Bienal de Cuento Premio Copé 2006”–, en la que participarán también Abel Aguilar Urdanivia, Jorge Emilio Harten Rodríguez-Larraín, Johnny Barbieri, Juan Carlos Bondy Esquerre, Sebastián Esponda, Gabriela Caballero Delgado, Fabrizio Tealdo Zazzali, Ladislao Plasencki, Arturo Mosqueira Cornejo, Néstor Vicente Sobero Rusca, Ulises Gonzales García y Víctor Borrero Vargas, quienes fueron seleccionados como finalistas.
San Isidro, 29 de marzo de 2007
Departamento Relaciones Corporativas

viernes, marzo 30, 2007

John Malkovich filma en Sudáfrica la novela “Desgracia” de Coetzee


Otra película que se rodará en los próximos meses en Ciudad del Cabo es “The Deal” (”El Trato”), protagonizada por las estrellas de Hollywwod Meg Ryan y Steven Schachter, bajo la dirección de éste último.
Johanesburgo.- El actor y productor estadounidense John Malkovich prepara en la metrópolis turística sudafricana de Ciudad del Cabo el rodaje de la adaptación cinematográfica de la novela “Desgracia”, del escritor sudafricano y Premio Nobel de Literatura John M. Coetzee.
El director Steve Jacobs acompañará a Malkovich en el rodaje de la película, que trata sobre el rechazo social que se vivió en Sudáfrica en la época posterior al apartheid, informa hoy el diario sudafricano “Sunday Times”.
Y no es la única película que se rodará en los próximos meses en Ciudad del Cabo: el 26 de marzo comenzarán también allí los trabajos de filmación de la película “The Deal” (”El Trato”), protagonizada por las estrellas de Hollywwod Meg Ryan y Steven Schachter bajo la dirección de éste último.

García Márquez, Coetzee y Squella.


Es evidente que las obras literarias pueden tener trascendencia social, y un escritor como Coetzee lo sabe, y juzgar sus contenidos como si fuesen reales tiene riesgos, más si le atribuimos supuestamente incidir en la sociedad en forma negativa.
Hace algún tiempo, J. M. Coetzee publicó un ensayo sobre la última obra de García Márquez, Memoria de mis putas tristes. El estudio del Premio Nóbel sudafricano concluye que, en esta breve novela, “García Márquez puede haber intentado otra versión de la historia, artística y moralmente insatisfactoria, de Florentino y América en El amor en los tiempos del cólera”. Pero va mas allá y propone que “Memoria..., sin embargo, tiene un objetivo audaz: hablar en defensa del deseo de hombres mayores por chicas menores de edad, vale decir, hablar en defensa de la paidofilia, o por lo menos mostrar que la paidofilia no tiene por qué ser un callejón sin salida para el amante o la amada”. Y termina su argumento sosteniendo que más que “realista mágico, García Márquez trabaja en la tradición del realismo psicológico, cuya premisa es que los actos de una mente individual tienen una lógica que puede seguirse”, pues se trata del “discípulo más devoto William Faulkner”.
A este ensayo respondió con una columna de opinión Agustín Squella criticando doblemente a Coetzee, primero calificándolo de “sobrevalorado” y después defendiendo el derecho García Márquez, como autor “otoñal”, a darse sus gustos, aunque sean de inferior calidad literaria. Como dice un refrán para gustos, colores, y si de Coetzee se trata coincido con los elogios de Squella a la novela “Desgracia”, pero encuentro muy superior “Esperando a los Bárbaros”, y en ningún caso puedo coincidir con aquello de su sobre valoración. Pero insisto, para gustos, colores.
El tema que motiva este texto es la afirmación de Squella respecto a los deleites “otoñales”. El problema tiene muchos matices y no me gusta la idea de tratar estos temas dejando cabos muy gruesos sueltos. El mismo Coetzee aborda el tema en “El maestro de Petersburgo”, y pone en boca de su personaje –escritor Dostoievski la siguiente afirmación: “Escribo perversiones de la verdad. Escojo los caminos más tortuosos, me llevo a los niños a los rincones oscuros. Sigo la danza de la pluma”. El problema me parece evidente; si bien, en las creaciones de un escritor de ficciones estas últimas operan dentro de una convención literaria que debemos respetar, en un artículo de opinión estamos sometidos a otra convención que nos dice que al afirmar el derecho a pecados de vejez debemos definir que queremos decir con esto.
Me parece legitimo y absolutamente correcto en un mundo preocupado de la infancia y de los abusos cometidos históricamente contra ésta que, aunque se trate de una obra de ficción, en un plano académico llamemos la atención sobre vacilaciones éticas de esta envergadura, más aun cuando se trata de una novela en el sentido de Faulkner, y de la pluma de un autor del prestigio del Premio Nóbel García Márquez.
Desde que surgió socialmente el tema de la paidofilia hemos pedido que sea tratado con rigor, y me parece que el sudafricano lo ha hecho así. El argumento de Coetzee se centra en las diferencias éticas de los textos de García Márquez, Cervantes y Kawabata. Tal como han hecho notar en sus columnas Carla Cordua y Gonzalo Contreras, Coetzee es un autor que tiene clara la compleja relación que se establece entre el universo literario, el mundo real, y la biografía de los autores. Más aun, forma parte de su constante preocupación la delgada línea que separa y relaciona los diversos universos que participan de la obra literaria. Un problema es lo que ocurre en el universo de ficción de una novela, y otra si a esta le damos una valoración social que escapa a la convención literaria. Es evidente que las obras literarias pueden tener trascendencia social, y un escritor como Coetzee bien lo sabe, y juzgar sus contenidos como si fuesen reales tiene sus riesgos, más aun si le atribuimos supuestamente incidir socialmente en forma negativa. Pero otra cosa muy diferente es si en escritos de no-ficción podemos justificar hechos reales o ficticios en desmedro de inocentes, que es lo que me parece ocurre con el texto de Agustín Squella.
Me parece claro que no podemos juzgar una obra artística con parámetros normativos. He extendido intencionalmente a todo el arte la discusión ya que recientemente se presento una dura acusación de “pornografía” e “indecencia” contra el director de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Paris por una exposición que el dirigió sobre el tema de la infancia, llamada “Presunto inocente”. Es delicado querer trazar la línea. La ficción responde a convenciones que no permiten extrapolaciones directas con la realidad. El argumento moral que da Coetzee contra García Márquez me parece académicamente muy bien elaborado, y el lo resume como “fábula de redención” respecto a lo obrado, entre el nonagenario y la doncella, en su anterior novela; “Memoria de mis putas tristes cobra sentido como una suerte de suplemento de El amor en los tiempos del cólera, en el que el violador de la confianza de la niña virgen se convierte en su fiel adorador”. Es decir, en “Memoria…” Garcia Marquez habría querido blanquear su “error” de una novela anterior para la posteridad, y Coetzee no se lo desea permitir por su riguroso concepto del compromiso social del escritor. Aunque este ultimo argumento debiéramos considerarlo parte de ese complejo tema ético de la “honestidad intelectual”, sobre el que el filosofo Ernst Tugendhat nos ha llamado la atención por sus motivaciones poco claras.
En todo caso, me parece indiscutiblemente importante reconocer el valor social de la preocupación por los niños. Tiempo atrás se llamo la atención sobre el “caso” Lewis Carrol, y las fotografías que guardaba de niñas, y vale la pena recordar que el boletín de los paidofilos de Nueva York, la década pasada, se llamó el “País de las Maravillas”. Otro filosofo, Ian Hacking, hace un par de años entro al debate y nos recordó los textos de Georges Bataille, que pasaban con creces el nivel de la pornografía, sin embargo la norma debe establecerse previamente y, tal como él mismo señala, cuando aparecieron sus ensayos “nuestra moderna clasificación aun no estaba disponible”. Este argumento me parece que también es valido para nuestro Eduardo Barrios y “El hermano Asno”, texto hasta hace poco recomendado para los colegios ¿y acaso nos olvidamos de las perversiones de Rufino y Lázaro? Al respecto vale la pena releer el texto de Kemy Oyarzún “Poética del Desengaño” (LAR Ediciones, 1989).
Me parece que expuestos los “cabos” la discusión queda abierta. Squella descalifica el argumento de Coetzee sin contraponer otro argumento de fondo, sino con su idea del derecho “otoñal” a escribir lo que se quiera ¿y acaso no tenemos ese derecho siempre? Por tanto, no me parece valido el argumento, pero además no me gusta porque deja abierta la posibilidad de ejercer en la vejez otro tipo de “derechos” socialmente destructivos. De todas maneras me parece correcto el que no podemos limitar el arte normativamente, mucho menos a priori. Pero la sociedad, a través de discusiones como ésta que ha motivado Coetzee, si puede y de hecho pone limites al incidir en el acto literario, pues no olvidemos que la fase de la lectura, más aun cuando es mediada por los críticos, forma parte de este. Esto me parece absolutamente legítimo cuando, como en este caso, se trata de los derechos de quienes no pueden defenderse, y más aun cuando se trata de un escritor de la talla de García Márquez, y de un discípulo de Faulkner. La sociedad genera límites y la crítica pública y fundada es parte de ella, ya que el arte tampoco es inocente. Al respecto Coetzee, en su análisis del universo literario del colombiano, asume las diferentes formas en que da “cuenta de un mismo hecho” y estas, dice, son establecidas como “verdades”, y no solo como interpretaciones como cree Agustín Squella, quien tiene otro concepto de la verdad, valido, por cierto, pero que no es el del sudafricano.
Este último comentario tampoco es antojadizo, Faulkner es discípulo de Melville y este del gran Hawthorne. Se trata de una larga tradición realista de la que, a mi entender, a su manera, trascendente dice el, forma parte el propio Coetzee. Vale la pena recordar que “La Letra Escarlata” no es solo una letra, es la primera letra que aprendimos de la novela actual, y nos la enseño Hester Prynne, la heroína adultera que arrastra la historia de los abusados, como lo recuerda Nora Catelli en “Testimonios tangibles” (Anagrama, 2001).
Un comentario final, sobre otro argumento no declarado de Agustín Squella. En referencia a “Memoria…” señala: “A mí, que no soy crítico, sino lector, esa novela me pareció un relato tan prescindible como delicioso acerca de la esperanzadora sexualidad que puede desplegar un varón ya nonagenario”. Me parece que no debemos olvidar que los textos son convenciones. Un artículo que se refiere a otro texto, publicado como columna de opinión, en un conocido suplemento literario, solo puedo leerlo como un texto critico. Pero este, así como el problema del realismo, merece un tratamiento más extenso. Finalmente, podemos compartir la extrañeza que le causa la defensa a ultranza de Coetzee de los derechos de los animales, sin embargo este concepto él lo fundamenta, y le corresponde un contra-argumento que no leí en ningún lado y creo que merece algo más que un cometario al pasar, ya que tampoco es un tema en blanco y negro.

sábado, marzo 24, 2007

El Nobel Gao Xingjian reivindica una "literatura sin fronteras"


El escritor chino, afincado en París, participa en Barcelona en los actos del Día Mundial del Teatro "Cuando leo un texto, no distingo la nacionalidad del autor. Me interesan los seres humanos", dice:
El escritor Gao Xingjian, premio Nobel de literatura en el año 2000, se presentó ayer en Barcelona con estas palabras: "La primera vez que vine fue para hablar de mis novelas. Ahora he vuelto para hablar de teatro y de mis obras. Soy un hombre de teatro". La Fundación Teatre Romea le ha invitado a protagonizar diversos actos alrededor del Día Mundial del Teatro, que se celebrará el próximo lunes y continuará el martes, entre ellos la conferencia Hacia una nueva dramaturgia y la presentación de su libro de textos teatrales Contra los ismos (El Cobre Ediciones).
Además de novelista, Gao Xingjian --que reivindicó una "literatura sin fronteras"--, es poeta, pintor y autor teatral. Tímido y casi encogido, vestido de negro, habla en un francés susurrado: "La novela es un trabajo solitario, un monólogo interior. El autor no encuentra a sus lectores fácilmente, mientras que el teatro es todo lo contrario. Se trata sobre todo de encontrar al público. El teatro de verdad empieza en los ensayos". El padre de Gao Xingjian trabajaba en la banca nacional. Venía de una familia acomodada que lo perdió todo en la guerra contra Japón. Su madre era actriz de teatro moderno. "Con ella", recuerda de repente, "subí a un escenario por primera vez, a los cinco años, en una obra en que ella interpretaba escenas de su elección".
El escritor vive en París desde hace 20 años. No ha vuelto a China, ni piensa volver, y cuenta que la literatura de su país de nacimiento no le interesa mucho. Su carrera literaria, que se vio truncada durante la "llamada revolución cultural de Mao", renació en Francia. Allí es donde ha desarrollado su actividad como autor teatral y ocasionalmente como director escénico.
CENSURADO EN CHINA
Ha escrito 18 obras, una de ellas --La huida-- se publica ahora en traducción castellana. "Mi teatro en general es apolítico, aunque precisamente La huida es un texto político y al mismo tiempo filosófico. Cuando se estrenó en China, la prohibieron inmediatamente1". Su nombre y sus obras todavía están censuradas en China.
Entre sus autores de cabecera está Federico García Lorca, al que leía en chino en los cincuenta. "Sí, en aquella época se traducía todo en China. Leí su poesía y su teatro. En mi casa había muchos clásicos. Mi escuela era un instituto norteamericano. Desde mi infancia leí a Stendhal, Dickens, Shakespeare... Entonces en China la vida era muy dura. La vida auténtica estaba en los libros".
La revolución de Mao le puso a trabajar en el campo. De noche leía los clásicos y escribía sin parar, esos manuscritos ardieron cuando la policía registró su casa. "A los 13 o 14 años leí el Quijote. Sus aventuras me permitían entender una vida lejana. Hacía dibujos sobre esas historias, pero todo ese trabajo ya no existe, también lo quemaron".
El primer acto de Gao Xingjian en Barcelona tuvo lugar el pasado jueves en Casa Asia. El título de su charla fue Nacer en Oriente y renacer en Occidente. El autor habló de sus orígenes literarios y se declaró "escritor sin fronteras". ¿Qué quería decir exactamente? "Pues que la cultura no tiene fronteras. Cuando leo algún texto, no distingo la nacionalidad del autor. No sé de qué país es. Me interesan los seres humanos, nada más". El Nobel acentuó esta vocación universal y ahora se pasa la vida viajando. ¿Nunca siente nostalgia de su pasado? "¿De qué pasado?", pregunta, "¿de la infancia? Detrás de mí tengo varias vidas. Y la nostalgia se ha quedado en mis novelas".

Bryce ya no publicará en El Comercio


DIARIO EL COMERCIO-PERU
Fue colaborador de nuestra página de Opinión en la plana de Grandes Firmas
En explícito desacuerdo con el recuadro publicado ayer por El Comercio en su página A5 de Opinión, el escritor Alfredo Bryce Echenique ha decidido ya no publicar sus colaboraciones en nuestro Diario. Publicamos seguidamente el texto completo de su carta que hace inevitable su partida.
Lima 23 de marzo del 2007
Señor Director:
El recuadro publicado el día de hoy por el diario El Comercio es para mí simplemente inaceptable, ya que anteriormente yo había enviado un buen ejemplo de la manipulación a que están siendo sometidos mis artículos, de un tiempo a esta parte. Adjunté como prueba de ello, incluso, un artículo mío publicado con otro nombre en una publicación mexicana. Por otra parte, en las disculpas que he presentado al embajador Oswaldo de Rivero y a mis lectores, asumo con gran pena el error cometido en el envío de mis textos por mi secretaria y en mi falta de control al hacerse esos envíos, pero no asumo absolutamente nada más.
Sin embargo, el recuadro publicado ayer por el diario El Comercio me ha hecho cambiar cien por ciento de opinión: abandono mis colaboraciones con el diario El Comercio, entre otras cosas, porque como decía Orson Welles, el periodismo es un oficio en el que "hay muchas ostras, pero muy pocas perlas". Y en cuanto a las disculpas que les debería a mis lectores, prefiero utilizar solo unas palabras de León Tolstói y prometerles que "la próxima vez fracasaré mucho mejor".
Alfredo Bryce Echenique
DNI 10840749

DE EL COMERCIO
Lamentamos que el escritor Alfredo Bryce Echenique, a quien El Comercio invitó a colaborar en su plana de Grandes Firmas, y con quien hemos mantenido hasta hoy una fraterna relación, no haya comprendido nuestra preocupación por sus declaraciones a "Perú.21" en el sentido de que no sabía cómo habían llegado a El Comercio algunos artículos suyos que eran copia fiel de otros autores publicados en el exterior. Nos correspondió entonces aclarar que habían llegado de la misma manera como llegaron todas sus colaboraciones, sin manipulaciones de nuestra parte y sin dudas de que se trataba de contenidos fieles al autor, es decir a Bryce.
Igualmente ha considerado inaceptable que usáramos la palabra plagio en relación al artículo del embajador Oswaldo de Rivero cuando ello en efecto sucedió, a causa, según el propio Bryce, del envío equivocado de su secretaria, argumento que nosotros recogimos y publicamos en su momento. No podrá negar nuestro ex colaborador que en este incidente de plagio (que aunque se deba a su secretaria no deja de ser lo que es) estaba en juego su responsabilidad y también la nuestra frente a nuestros lectores. ¿Por qué no tendríamos derecho a reclamársela? En carta anterior publicada en El Comercio él ha sido crudo consigo mismo al juzgar el procedimiento de envío de sus artículos. Precisamente a propósito de ello habíamos llegado al entendimiento de que después de su próxima colaboración, que anunció sería sobre las elecciones en Francia (que ya no publicaremos), él iba a tomarse algunos meses en Barcelona para hacer un control riguroso de dicho procedimiento, y evitar las manipulaciones futuras de sus artículos, a las que nosotros hemos sido absolutamente ajenos.
Sentimos que se hayan dado tales circunstancias y que finalmente la suma de ellas nos lleve a este desenlace infeliz.

viernes, marzo 23, 2007

Documentan aparente tendencia al plagio de Bryce Echenique

El nuevo escándalo estalló esta semana, cuando el diplomático peruano Oswaldo de Rivero protestó públicamente porque el artículo “Potencias sin poder”, y publicado en el diario El Comercio apareció con la firma de Echenique.El galadornado novelista peruano Alfredo Bryce Echenique tiene una aparente tendencia a plagiar artículos periodísticos, según documentan hoy dos diarios de Lima en medio de la nueva controversia que rodea al autor de “Un mundo para Julius”.Los diarios “Perú 21″ y “Correo” demuestran en sendos artículos que Bryce Echenique, contra quien hay un proceso por plagio en los tribunales peruanos, incurrió en por lo menos cuatro casos más en que publicó como suyos escritos que en realidad pertenecían a otra persona.El nuevo escándalo estalló esta semana, cuando el diplomático peruano Oswaldo de Rivero protestó públicamente porque el artículo “Potencias sin poder”, publicado con la firma de Bryce Echenique el domingo en el diario decano del Perú, “El Comercio”, era en realidad la copia casi literal de un ensayo suyo que bajo el mismo título fue publicado por una revista de Lima en 2005.El novelista culpó de inmediato a su secretaria, de quien aseguró que por error no envió a “El Comercio” el artículo escrito por él sino el material de De Rivero que guardaba en su computadora como bibliografía, y se disculpó ante el diplomático.Los antecedentes del escritor, sin embargo, sembraron dudas.El ensayista peruano Herbert Morote lo denunció penalmente el año pasado por publicar como suyo un artículo inédito que él le había enviado para que lo revisara y le diera su opinión, pues entonces los unía una estrecha amistad.

El novelista asegura que sólo usó el material como sustento documental, pero Morote afirma que se trata de una copia literal.

“Perú 21″ añade hoy que el artículo “La decadencia del imperio americano”, publicado en marzo en “El Comercio” como de Bryce Echenique, había sido publicado tres meses antes con el mismo título y con muy pequeñas diferencias en el diario español “La Vanguardia” y su verdadero autor es el ex funcionario de Inteligencia estadounidense Graham Fuller.

“Correo” añade que el artículo “Los muertos más rentables del mundo”, publicado por Bryce Echenique en diciembre, tiene un texto casi idéntico al aparecido un año antes en “El Periódico de Extremadura” de España con la firma de Nacho Para, y que otras dos notas firmadas por el novelista fueron tomadas de la publicación virtual Galipress y de nuevo de “La Vanguardia”.
En cada caso, los diarios presentan extractos que demuestran la extrema similitud entre los textos.Incluso, se dan casos en que el autor original escribe en primera persona -”hace unos años visité la casa museo de Sherlock Holmes”- y Bryce Echenique lo retoma literalmente.

El autor de “La vida exagerada de Martín Romaña”, “Tantas veces Pedro” y “No me esperes en abril”, entre otras varias novelas que se sitúan mayoritariamente en el ambiente de las clases medias y altas peruanas, es reconocido como uno de los mayores escritores vivos del Perú y América Latina.

jueves, febrero 22, 2007

MARIO VARGAS LLOSA EN EL FORO INTERNACIONAL DE LA LIBERTAD


Aqui se presenta el autor de: Paraiso en la otra esquina.Invitado para presentar el tercer foro internacional de la libertad .
-Es obvio que casi nadie esta deacuerdo con esta exposicion de Mario en el foro ,es mas casi nadie casi siempre no esta deacuerdo con su postura neoliberalista.Pero con el fracaso del socialismo y el comunismo en el mundo a que alternativa evidentemente de interrelacion y proyeccion tenemos para optar?.

martes, febrero 20, 2007

ATROFISMOS VI: POLÍTICA


*La buena vida tendrá complejos de conformismo.
*La puerta detiene todo lo que no se va y deja libre todo lo que no estaba.
*Una caminata por el desdichado sendero del infortunio, sosteniendo un peso moderado de culpa.
*Nada es más absoluto y legítimo que el futuro.
*Todo esta inconcluso en mi vida, también la futura cíclica muerte.
*Pensar que el pasado y el presente se pueden restaurar asoma pánico; nada es lo que paso.
*Las masas siempre creerán en una respuesta nueva, en la vitalidad de la esperanza, el problema radica en la conciencia de quien tiene semejanza de ellos y les representara.
*Aun lo que se ve más sólido y rudo tiene un núcleo frágil.
*Solo hay dos caminos: el bien y el mal, izquierda y derecha, arriba y abajo, etc..., no son opciones, son convencimientos.
*¿Como se enseña literatura?, ¿Asimilando que no es una materia?
*¿Todo lo que nos rodea es excelente?, y lo que no ¿merece prejuicio?
*Los seres humanos no solo necesitamos de un nombre, nos urge el artificio de un símbolo, para al menos fingir que dentro de una misma especie somos distintos.
*La victoria solo puede darse a puertas cerradas, no es digerible una nueva derrota. Se abre otro paréntesis en el contexto de las Naciones Unidas, ¿Y ahora?...USA - IRAK
*El régimen de cualquier imperio jamás contemplara la solidaridad y desinterés, mientras los demás imperios que vienen detrás de el, sean exigentes en la competencia del poder.
*El nacionalismo de cada pueblo es una mentira entusiasta de los demagogos farsantes que dicen llamarse caudillos salidos de las entrañas del pueblo.
*Nacionalismo retraído en los servicios del mejor postor.
*El poder de la verdad y la sensatez esta extraviado en algún formato desactualizado…
*Puso fin a su vida porque su vida no tenía un fin.
*Todos sufren con el aguacero, pero están a salvo. ¿A salvo de qué?
*A la distancia no suena tan bien como de cerca. La diferencia esta en el lugar.
*Todos consumimos sin tregua una parte de nosotros mismos.

sábado, febrero 17, 2007

GENEALOGIA PESSOANA



I PARTE

"Los libros buscan sus lectores y los lectores buscan sus libros" .
Fernando Pessoa ,poeta ,filosofo ,traductor, etc, nacido en Portugal ,de padre fallecido y radicado un buen tiempo de su niñez en Sudáfrica ,esta presente ahora por su magnifica obra inédita que poco a poco ve la luz de las librerías .Como esta escrito al comienzo un lector busca sus libros y autores ,yo encontré a Pessoa, pero no exactamente a él, fue por intermedio del libro :"El año de la muerte de Ricardo Reis",perteneciente a Jose Saramago, también escritor portugués .
En aquel texto de increíble narración literaria ,con dotes poéticos ,situada en Lisboa y Brasil ,en pleno auge de las juventudes nazis y el umbral de la segunda guerra mundial, dos poetas uno en vida y otro muerto (fallecido en 1935, Fernando Pessoa),reinventan la vida en Lisboa, Ricardo Reis ,personaje imaginario ,y un Pessoa anónimo en vida, creador de esos seres imaginarios que Saramago tomo de las sombras para inyectarles materia dentro de un mundo sosegado y crepuscular de la soledad.La aventura solitaria del poeta no realizado y el creador de su esencia presentándose ante el como su compañero y maestro en los momentos de reflexión y de vació. Pessoa murió pero Reis siguió vivo, pero murió también en la novela de Saramago, pues era débil su existencia sin la mente que le dio a luz.
Así de esta manera casi metafísica, induciéndose en los limites de la creación imaginaria,se mostró Pessoa y sus heterónimos ante mi vista.Luego por lo tanto siguieron sus lecturas como los poemas de sus heterónimos ,la misma poética Pessoana, artículos referenciales a el ,ensayos de su obra y el fenómeno de su despersonalidad, por ultimo fue un texto relacionando a Pessoa con los negocios o el comercio .El poeta había trabajado como traductor y personal publico en una empresa de comercio .

martes, febrero 06, 2007

ATROFISMOS V: ENFRENTAMIENTO


-Nadie teme a los enemigos porque no existen los enemigos existen las opiniones distintas.

-Un pobre inconsecuente con su trayectoria calamitosa, en el poder advierte que cometerá mas errores que el actual poder burgués .El delito imperdonable y embarazoso del indigente,el delito primero del insensible.

-Podemos contribuir a una nueva idea de las plataformas ya instituidas ,aunque siempre abra un espacio y un momento para uno mas...es parte del aporte individual, de la lucidez del ser humano.

-El tiempo de los giros, del 180, el tiempo de las inducciones, de las retrospecciones y los retrocesos para redescubrirnos, el tiempo del escepticismo y el alto a las farsas, el tiempo de los nuevos hombres y las mayorías razonables.

-El encuentro de los desconocidos o de los desapercibidos.

-El encuentro forzado de un anónimo con un anónimo; el encuentro causal de un personaje con otro personaje.

-El sufrimiento de la noche pasada es un argumento de alivio para el hoy estable.

-La deformidad de la verdad originaria nos llevara a una farsante verdad razonable….

-La juventud no contiene estupideces, contiene aproximaciones o inexactitudes.

-No critiquemos las acciones que ocuparemos en nuestro puesto.

-¡El despertad de la masas!...El optimismo.

-La tolerancia de las segregadas autoridades legitimas…

domingo, febrero 04, 2007

BALADA ABSURDA


Ciegos por un momento
Y los demás días que se estuvieron
Atentos,
Nos despilfarramos hacia el botadero
Cruelmente…
Ahora q nos apetece
Mendigar como aves en la plazoleta
Pasamos en frente de una ruina
De esos días antológicos
Perdidos en el desvelo agotador
¿De quien sabe y quien nos vio?.

Por lo hecho acabamos
Y es redundante,
Porque Lo absoluto le aniquilamos,
Por el intermedio sonoro
Le desgastamos la saliva del coloquio,
Aun mas los detalles
Y torpes interpretaciones
Que iban más allá de lo genial…

Claro ahora también
El desconcierto
Lo estupendo y lo anecdótico
Matices de sol e imprudencia
Pero así nos debíamos
Por el sórdido pavor
Todo el tiempo
Temerarios y canallas
De protagónico y antagónico...

EL ESPEJISMO


¿Alguien ve cuando empieza el día?
¿Y cuando la noche da vueltas en el crepúsculo?
¿Alguien ve como ceden la vocales abiertas y las cerradas,
de unos labios impolutos?
¿Alguien toma en cuenta la baja temperatura en el desasosiego?
¿Y el ritmo cardiaco como va cuando no resta aliento fresco?

Como sentirse después de una aletargada ausencia,
En la desfloración hay perdidos sentimientos
Uno más incisivo que el otro,
Idolatrados en las manos retorcidas.

Sin menciones se vuelven los rayos luminosos
Hacia las facciones del rostro verdadero,
El rostro invisible
Creado de nieve utópica
En la ciudad insolada,
Cae desde el pasado
Hasta el piso alto del ático que lo despeja todo
Y devuelve diáfano el rubor grisáceo.

¿Alguien merece la hojarasca de los soslayos entonces?
Tender un brazo,
Y la dorada piel en el sol incandescente,
¿Alguien se merece en verdad un afecto caluroso?
Una sombra sigilosa,
¿Custodiando en el momento inerme?.

Sin vacilar cede, cede
La caligrafía única
En el fortuito desconcierto
Los males, comunes órganos habitables
Ven adormecidos
Como se abre paso
El abanico de la certidumbre,
Al Espejismo que se inspira interrogantes
Que tiene la vida en la mente
Y las manos moribundas
Irguiéndose
Hacia esa permanencia…

sábado, febrero 03, 2007

LA INSIGNIFICANCIA


Pormenores de una vida paralítica,
Comulgando torpezas al caer
Boicot, te mudas,
Y yo no se.
Beber nuestros sorbos eventuales
En un nocturno helado,
Y las detonaciones
Del toque de queda,
Limpian las asperezas desequilibradas,
Los ruegos mezclados con aspavientos,
Y La oración perfecta que te incluye.

Se corroe el viento de tu ventana,
La persiana misma hace adiós,
De tu parte
Vuelvo a insistir sombrío,

El órgano imaginario se hace permisible
Una caricatura
Un desvelo tullido.

Gane el concilio del favor,
Me vuelvo a casa
Encantado, dando gracias…