SONIDO DE FONDO

La música se ejecuta

por temores abiertos

e incomunicación habitual,

las razones meditadas en la sofocación

evitan comprobar el silencio contemporáneo

a escalas menores;

recreando la facilidad de la vida

en ópticas perfectas

la visibilidad se trasmite en dimensiones espirales

dispuestos también a oír y desviarse mansamente

por donde la salida es más somnífera.

El sonido compone

perseverancia diaria

contemplación ilusoria

códigos susceptibles sesgados de variables;

en las imaginaciones reales

se duplican en contrasentido

la gente cotidiana dominante de las líneas,

cómicos que deambulan

agudizando en el sistema critico

sus exposiciones pusilánimes

desde su acompañamiento fiel y programado,

los segmentos del ritmo proliferan el oficio vano

destemplándose el meridiano

se restaura la naturaleza hervida

esa idiosincrasia pública cada vez más holgada.

NÚMERO

La atracción física que me es imposible ignorar, es esa pretensión aguda de pertenecer, al margen de cualquier cavilación o consideración, puesto que de ninguna manera son dudas las que me impiden impulsarme hacia ese algo perentorio.

Estaré entonces cediendo y rodeado entre ese número, mis impresiones como de protección, asfixia y entendimiento se definirán en un juego colateral, no sé si eso representara mi gravitación, grandiosa desde dentro, intrascendente visto desde un plano.

Realmente me extrañare, distante de mis pretensiones originales, me explicare algunas experiencias comunes y errores varios, desperfectos continuos, altibajos comprensibles, y desde luego las explicaciones me aislaran corroído, distendido entre el número, obnubilado en la idiosincrasia, asombrado prudente que no tiene duda, ya repuesto en el objetivo sin vida, en el cambio que el número influye, en la alteración absoluta de la conciencia básica.

Pues uno es antes, estando pleno en el resguardo antisocial, completo en cada sección del aislamiento, como disperso e interior entre las materias comprometidas.

El Pensamiento de Saramago

Yo tengo una tesis nada científica sobre el pensamiento. Hay un pensamiento activo, es decir, yo estoy pensando en algo, y por lo tanto, puedo, dentro de cinco minutos, más o menos, reproducir lo que estoy pensando, pero hay otro pensamiento subterráneo que trabaja por su cuenta, es decir que tiene muy poco que ver con lo que está pasando, hay un pensamiento que yo llevo cuando estoy conduciendo un coche, por ejemplo, y ese pensamiento es llegar a la ciudad, por lo tanto, sigo una carretera, y hay otro pensamiento, por debajo, que de vez en cuando sube a la superficie del otro. Eso que nosotros llamamos intuición a mi entender, no es más que el resultado de ese trabajo subterráneo que a veces sube y aparece.. A eso llamamos intuición, algo que no nos pasaba por la cabeza y no sabemos porqué aparece de improviso. Pero no es cierto que no nos pasara por la cabeza, pues sólo por ahí podría pasar. Lo que sucede es que no lo percibimos, no es lo que yo llamo el pensamiento activo, ese que yo llevo como llevo un coche. La imaginación, tal vez, tenga algo que ver con esto.

ENTRE DISCERNIMIENTOS

Señalar al mundo
que se hace microscópico
por las dimensiones abiertas de un triángulo manual.

Gritar con cuidado
los peligros emergentes
que se están causando
por la manipulación del destino.

Moverse hacia el mismo lugar del inicio
después de innumerables tentativas de poder
de invencibles ideas de vuelo
de inmejorables tácticas de persuasión.

Equilibrarse en lo creado,
no ver en lugar de presentir
el obtenido nace imprevisto
los procesos pasan enseguida.

Percibir como cualquiera
la animación verbal
entre los pasos obtusos de hierbas crecidas,
momentos cruciales
en las mentes psicóticas exaltadas,
calmantes,
disuasión,
ficcion que atropella
instantes antes
instantes despues
veces pasivas,
percepción en camino de desaparecer.

NOMBRES

Los nomvres que yo sé

no se comparan en nada a los que son de otros,

puesto que siempre son distintos:

suenan de acuerdo a mi voluntad

significan de acuerdo a lo que siento.

Los nomvres que yo sé 

siempre tienen la misma edad:

giran en sus mismos espectros,

también suelen parecer oportunos

gestionando en la incertidumbre

relaciones causales con reconocidas

presencias.

ATROFISMOS: EXPIRAR EN EL MOMENTO

El sentido de una trayectoria

es el sentido de la idea.

El establecimiento para la observación

es la lógica que normalmente se ejerce.

Las posturas son la decadencia momentánea del cuerpo.

Contemplar somnoliento es ceder inocente

hacia la expiración que nada más te tiende los brazos.

CORRECCIONES: SECCIÓN 019

Contemplo imaginando una piedra

a la piedra que solo es piedra y no siente como mirar

y que con solo mirarla dejo de existir

para realizarme también en una

y volver de piedra también mi imaginación,

la estúpida comprensión de lo que inútilmente se es.

El pensamiento es diferente

cualquier cosa se anima con su sola postura,

la imaginación crea las aprensiones

y somos quienes sabemos quien somos,

solo una percepción anima la voluntad inerme

provoca la rivalidad interior y exterior,

sale el sol entre los suspiros

se niegan los ojos a advertirlo,

somos paganos del mal

asumiendo correcciones para el bien.

JUVENTUD SOSPECHOSA

Que tipo de jóvenes se forman en ese gozo sospechoso

a veces escapando de las ordenes que se imputan

a veces solo escondidos en la contraparte de alguna historia madura,

sin mirar el mundo que traspasa

sin ni siquiera meditar las consecuencias de sus propias decisiones abruptas,

sus alteraciones cómicas.

Son como siempre

los suspicaces culpables,

los que cometieron el delito de andar recónditos

hacia el lugar incierto,

quizá voluntariamente perdiéndose

en la facilidad de sus desiertos

en el despeje de sus consecuencias sin medida

a oscuras de su propia persecución agónica

acelerando desesperadamente cada vez más con sus ansiedades triviales

satisfacciones sombrías consintiendo actos indiscriminados,

comprendiendo ciertamente esa culpabilidad

promovida desde su novel ficción.

Aparecen delante

en donde no era probable

dando frente inmutable a la inmovilidad del orden.

EL AVANCE DE LAS MATERIAS ENTRE LAS CALAMIDADES

Hablo de más para callar el bien

ocultarlo por debajo de las consonancias

y los ritmos cálidos de la idealidad,

es así

como apaciguar

dominios alterados

directrices permanentes

influencias sórdidas.

Las calamidades interpretan saber en grados elevados

que las materias que nos hacen perder audición,

nos condenan al vacio con contundencia,

¿que creer, para prevalecer?

será demoniaco comprometerse a esas condiciones.

Hablo de más porque las materias se aumentan y comienzan a tomar vida,

las materias sobresalen los volúmenes de la inspiración

volteándose a la presencia.

MIENTRAS LA VELA SE DEFINIA

Los objetos te conservan
la luz te da privilegio
el orden te protege
los colores están en comunión
con tu pleno descanso.

SEGMENTO 24

Se vuelve pesado todo 
al día lo sostiene la expectativa de la noche. 
Los cuerpos moribundos dejan notarse precarios 
muestran sus dificultades, 
silencios continuos formando desiertos personales.

TRÁNSITOS IMBORRABLES

Cuando sus abrazos se habían perdido en un día sin memoria
volvieron a aparecer impetuosos a la luz de un día en registro,
de entre calles despejadas y sonidos domésticos
con cielos abiertos de esperanzas visibles
por huertos tendidos a la sombra de cercanos centinelas
entre la proliferación del bien como montaje por gravedad
y la nulidad del error como efecto del desencanto.
Con la aparente dificultad en retirada
-otrora intruso antagónico-
y todo el mundo, secundario al interés que nos podía estar inquietando
nos abrazábamos cuando el sol implacable de la tarde se agotaba de irradiar
y la vida era generosa,
pensaba que podíamos ver nuestras propias escenas fraternales
mientras duraban esos abrazos de nuestra creación,
saltar desde lo hondo
hasta el universo de nuestros cuerpos limpios en el amanecer diario de la felicidad.
Ese tiempo, se encargaba de hacer el diseño
en el cual los momentos se fortalecen en recuerdos
y las mejores nostalgias de bienvenida,
el flagelo sublime de que sea así para siempre.

EL HOMBRE BICENTENARIO : EDGAR ALLAN POE

Por todas partes se lee que este es el año de Charles Darwin, aquel naturalista inglés que fijara para siempre nuestro destino en la creencia de la evolución y la selección natural de las especies. Hace unas semanas atras se cumplió el bicentenario de su nacimiento, y como si queriendo llegar hasta sus inmortales oídos, han resonado por periódicos, museos y conferencias las fanfarrias a su gloria. Para el fin de este 2009, las bibliotecas universales habrán engordado de al menos doce libros sobre este monumental científico.

Sin embargo, tanto primer plano para el padre de la biología moderna, ha dejado muy poco espacio para recordar y también vanagloriar a su contemporáneo y padre del cuento detectivesco, Edgar Allan Poe. Poe y Darwin ambos nacieron en 1809, con menos de un mes entre sus llantos de entrada al que para ambos se convirtiera en un mundo de supervivencia para los más fuertes. Pero mientras la fiesta de Darwin dura todo el año en todo el mundo, la de Poe parece concentrarse en el estado de Virginia en EEUU.

La realidad aunque amarga para algunos es que Edgar Allan Poe fue el primer escritor norteamericano en obtener estatus universal gracias en parte a las tempranas traducciones de su obra que hiciera el poeta francés Charles Baudelaire a mediados del siglo diecinueve. Desde entonces, ha rebotado sobre su paraguas de poemas y macabros cuentos, la inspiración de escritores, músicos y filósofos. Poe ha cambiado para siempre el curso de la psicología del cuento. Más de doce películas han sido filmadas sobre “La caída de la casa de Usher” y tanto Jorge Luis Borges como Cortázar tuvieron en el escritor norteamericano un mentor para sus cuentos detectivescos.

Las razones para el establecimiento de Poe como hilo conductor de tanto arte universal son tan sombrías como los fantasmas que rondan sus historias. Este romántico por omisión nunca demostró gran poder de caracterización o narrativa; más bien un profundo entendimiento de nuestra temerosa psiquis humana y nuestra mortalidad. Según Poe, no es por nada que le tenemos miedo a la oscuridad. Es por esa exploración de la debilidad del ser que doscientos años después de su muerte, Poe sigue perturbando el sueño de jóvenes que leen “William Wilson” o “El pozo y el péndulo”, y definiendo nuestras mentes según el terreno de ansiedad que atraviesan. Doscientos años después de su muerte, su obra aún viaja entre las alas de la evolución darwiniana, y hasta nuevo aviso sobrevive la selección natural de las especies literarias (aunque Darwin tenga más invitados en su fiesta).